【ドミナントモーションとセカンダリードミナント】

音楽理論を学ぶ

ダイアトニックコードを適当に並べただけでは音楽にはなりません。

どういう風に並べればよいか、あるいはどういう風に並んでいるかを解析する方法の一つが

ドミナントモーションです。

ドミナントモーションを理解すればセカンダリードミナントも理解することができます。

ドミナントモーション

フル屋です。

ダイアトニックコードがその曲の基本となる和音です。

曲において、ただ何の規則もなくダイアトニックコードを並んでいるわけではありません。

基本となる考え方の一つがドミナントモーションです。

V→I

ドミナントモーションはV→Iの和音進行そのものを指します。

あるいはVという音があると次にIを期待するという気持ちを表します。

アドリブ練習の最初の一歩はこのV→Iの和音で練習しましょう。

なんとなく、「Vが鳴ったら次はIだ!」と思ってください。

Vの次はIだという考え方は音楽をやっていると色々と出てきます。

理論を知るとともに、実体験を行って、脳に言い聞かせましょう。

セカンダリードミナント

セカンダリードミナントはダイアトニックコード以外のコードです。

したがって劇的な効果を持つことがあります。

V→Iがドミナントモーションです。特にV7はIと結びつきが強い和音です。

G7→C (V7→I)

このドミナントモーションですが、G7(V7)がなれば次はC(I)だと予感させるものです。

逆の言い方をわざとすると、C(I)があるとその前はG7を予感します。

たとえば、Am(VI)があって、Amを導きたいを思ったとき

AmをIとしたときのV7であるE7を配置します。

E7はダイアトニックコードではないので、異質な和音です。

したがって曲中で使うと一瞬転調した雰囲気が出ます。

以下のセカンダリードミナントをよく使います。

  • I7→IV (C7→F)
  • II7→V (D7→G)
  • III7→VI (E7→Am)
  • VI7→II (A7→Dm)

まとめ

ドミナントモーションとセカンダリードミナントを説明しました。

ドミナントモーションはVからIに進行する和音進行ですが、

Vがあったら次はIだという考え方、感じ方でもあります。

ドミナントモーションからセカンダリードミナントも説明しました。

ある和音をIと見立てたときのV7をセカンダリードミナントと言います。

>>> 【フルートに必要な楽典や音楽理論】ジャズやアドリブで使いましょう

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